В фильмах криминального жанра существует очень четкое деление на "плохих" (преступников, вражеских агентов, террористов и т.п.) и "хороших" (полицейских, секретных агентов и т.п.), защищающих закон, демократию и прочие общечеловеческие ценности (как из трактуют авторы). Ключевой момент - минимум личных мотивов. Обстоятельства (хотя и несколько притянутые за уши) часто заставляют героя (в рассматриваемом случае - героиню) лично разбираться с главным негодяем (негодяйкой), вместо того, чтобы вызывать подкрепление (что положено по закону и по должностным инструкциям). 
В жанрах "плохие девчонки" и "женщины в тюрьме" упор в первую очередь делается на личные мотивы. Тут нет такой однозначности с "хорошими" и "плохими". Очень часто, в фильмах про женщин в тюрьме главная героиня - невинная жертва, пытающаяся выжить. В разборках она почти не участвует, выступая больше в роли девочки для битья. А серьезные разборки происходят между местными "крутыми", а кто из них "хорошая" определить бывает нелегко. Разумеется, исключение составляют фильмы, где в ряды заключенных внедряется очередная "Шарапов в юбке"...
Боевик ("action movie", буквально - "фильм действия") - понятие весьма растяжимое, главное в этих фильмах - действие (action), в частности, насилие (в нашем рассмотрении, в основном насилие со стороны женщин). Начиная с Брюса Ли, когда восточные единоборства стали широко популярны, все больше боевиков и криминальных кинофильмов содержат сцены поединков (в частности, женских) с применением разнообразной техники боевых искусств (с оружием и без него).
Боевик содержит чрезмерное количество сцен с трюками, спецэффектами и драками (обычно врукопашную). В боевиках используются самые различные виды единоборств. Этот жанр, популярный в Голливуде еще в 1950е годы, стал фактически доминирующим, начиная с 1980-х и 1990-х годов. В последние годы, с развитием компьютерной графики, многие сцены с насилием создаются с применением компьютерных спецэффектов. Современная тенденция развития фильмов-боевиков - это более детальная разработка боевых сцен, по-видимому, в связи с широкой популяризацией восточных единоборств, таких как кунг-фу и карате. Актеры в современных боевиках намного лучше знакомы с приемами и эстетикой рукопашного боя, чем актеры прошлого.
Широкое распространение боевиков привлекло критическое внимание феминисток, которые отмечали, что в большинстве фильмов-боевиков имеет место очевидный контраст между сильным мужчиной, который контролирует ситуацию и женщиной, которая почти всегда является лишь обьектом. До недавнего времени женщины в боевиках обычно изображались неумелыми и бестолковыми, постоянно создающими проблемы для героя-мужчины. В настоящее время ситуация меняется: хотя в большинстве боевиков женщины по-прежнему еще играют роль "сладких призов" победителям, пленниц, любящих жен и т.п., появляется все больше сильных женских образов.
Научно-фантастический боевик "Чужой" (ALIEN, 1979) Ридли Скотта (Ridley Scott) и его продолжение "Чужие" (ALIENS, 1986) Джеймсa Кэмеронa пожалуй явились первыми картинами, в которых главным действующим лицом стала женщина-лидер, женщина-воин, действующая самостоятельно, без поводырей-мужчин (Сигурни Уивер). Здесь речь идет о мейнстримовых лентах с живыми яркими характерами, с настоящими чувствами и т.п. A чисто развлекательные поделки с "брюсами ли" в юбках разумеется были и до этого, например, в телесериале "Ангелы Чарли" (CHARLIE'S ANGELS, 1976 - 1981).
Образ, созданный Уивер дал толчок феномену сильной женщины, который возник в Голливуде в начале 2000х годов, когда на экранах появилось большое количество образов сильных женщин-лидеров.
Пожалуй, самым ярким примером боевика с сильными женщинами и с женскими единоборствами является неординарный (и спорный) фильм Квентина Тарантино "Убить Билла" (KILL BILL 1,2 , 2003, 2004). Неотразимая Ума Турман превзошла саму себя в искусстве единоборства - одно перечисление ее поединков в этом фильме о многом говорит. Бой врукопашную и на ножах с темнокожей Вивикой Фокс. Бой с Чияки Курияма (самурайский меч против шипастого шара на цепи, актриса Чияки Курияма - прямо из фильма "Королевская битва" (BATORU ROWAIARU, 2000) в той же школьной форме и с тем же взглядом гиперманьячки). Бой на самурайских мечах с Люси Лиу в исключительной красоты зимнем японском садике (при том что на дворе только что было лето - одна из шуточек Тарантино). И наконец, бой с Дэрил Ханна (в трейлере, частично врукопашную, частично опять же на мечах). Вообще-то Ума там много народу порешила... где то под сотню...
Как уже было сказано, в большинстве драк в боевиках и в криминальном жанре используются приемы восточных единоборств (чаще всего, кунг-фу). Великое множество таких фильмов выпекают в Гонгконге. Королем этого жанра, работающим в пародийно-юмористическом стиле, является неутомимый Джекки Чен, лукавая физиономия которого и жуткий английский слегка скрашивают и смягчают примитивность боевых сцен и сюжетов, разбавляя их иронией. Разумеется, и тут не обходятся без боевых женщин - в кинофильме "Доспехи Бога" (ARMOUR OF GOD or LONG XIONG HU DI, 1987) Чен дерется сразу с четырьмя "очаровательными" амазонками.
Фильмы про плохих девчонок представляют собой поджанр так называемого "Черного кино" ("film noir"), которыми в наши дни называют старые кинофильмы 1940х и 1950х годов, где прекрасные женщины оказывались не в ладах с законом. На рекламах этих фильмов обычно художественно изображалась прекрасная дама в соблазнительной позе - за этими постерами сейчас охотятся коллекционеры, а записи на VHS и DVD пользуются широкой популярностью.
Кто больше всех дерется вне спортивных арен? Разумеется, "плохие девчонки". Кто такие "плохие девчонки"? Это хулиганки, не желающие жить по общепринятым социальным нормам и надирающиеся друг к другу и к мирным гражданам. Это проститутки, выброшенные обществом за его пределы. Это разного рода преступницы, да и просто временно сбившиеся с пути женщины...
В кинофильме "Ангелочек 4: В подполье", или Ангел-убийца (ANGEL 4: UNDERCOVER, 1993) плохая девчонка, ревнивая поклонница рок звезды (довольно неуравновешенного типа, немного похожего на Джона Бона Джови) убивает потенциальных соперниц, а сотрудница правоохранительных органов это дело расследует. В конце концов, они сходятся в поединке, но красотка из органов оказалась намного круче, так что неравный бой получился неинтересным.
Поединок героинь Тери Хэтчер и Шарлиз Терон из фильма "Два дня в долине" (TWO DAYS IN THE VALLEY, 1996) режиссера Джона Херцфелда вошел в список лучших сцен кетфайтинга Amazon'а. Девушки с внешностью фотомоделей дерутся по-мужски жестко и умело. Эта сцена примечательна еще своей полной бессмысленностью - не считать же всерьез, что они не поделили труп ими же убитого мужчины. Просто у них плохое настроение, и они не слишком друг другу нравятся. Короче, "современные женщины на грани нервного срыва". К сожалению, на этот раз поблизости не оказалось Джеймса Бонда, и для одной из участниц ссора закончилась трагически. Вполне в духе комедии абсурда, каковой и является эта лента. Кстати, по словам самой Терон, для которой это была фактически первая роль, после этого фильма ей "долго не предлагали ничего, кроме как раздеться".
Многие сюжеты криминального жанра (например, "хорошая девушка дерется с плохой" ;)) - весьма примитивны и банальны, хотя женские драки в некоторых из них поставлены неплохо. В самом конце скучного кинофильма "Баллистика" (BALLISTIC, 1995) происходит эффектный женский поединок. Баллистик, темнокожая полицейская (Марджин Холден), внедряется в преступную группировку, где ее разоблачают и заставлают драться со здоровенной телохранительницей главного негодяя и одновременно его подружкой (ее играет мускулистая Кори Эверсон). Этот, не очень реалистичный поединок, красиво и эффектно схореографирован. Как всегда, "хорошая девушка" (более ловкая и гибкая Холден) побеждает "плохую девушку" (более мощную Эверсон).
Как уже отмечалось, в большинстве драк в современных кинофильмах демонстрируются приемы восточных единоборств. Один из многочисленных примеров - драка двух девушек в подземелье из кинофильма "Пуленепробиваемый монах" (BULLETPROOF MONK, 2003). Девушки (Джеми Кинг и Виктория Смерфит) дерутся жестко и динамично (хореография не сильно давит) - до смертельного исхода. И, как водится, побеждает "хорошая".
Довольно известная сцена - драка девушек на заднем сиденье лимузина из фильма "Правдивая ложь" (TRUE LIES, 1994) с участием Шварценеггера. Джеми Ли Кертис там секретный агент, а Тиа Каррера - террористка. Сцена короткая, и кроме "чувственного кадра", когда Джеми медленно отжимает от себя Тиа, уперевшись ей в лицо босой ступней, ничем выдающимся она не отличается.
Вероятно, квинтэссенцией темы "плохих девчонок" является поджанр "Женщины в тюрьме" (ЖВТ); большая часть таких фильмов была создана уже после расцвета классического периода "черных фильмов". Одним из типичных примеров этого направления является кинолента "Почему я должен умирать?" (WHY MUST I DIE?, 1960).
Киножанр ЖВТ - благодатная область для любителей женских драк - много женщин, склонных жить "по волчьим законам" в замкнутом пространстве - в тюрьме существует особая иерархия и особые понятия. Вышеупомянутая Барбара Доктор высказала ряд интересных мыслей об этом жанре: "Среди наиболее популярных художественных сюжетов на темы "кетфайтинга" выделяются сюжеты с женщинами-заключенными, в которых сочетается дикая необузданность и подчиненное положение. С одной стороны, эти женщины находятся под контролем, в конце концов они живут в заключении. С другой стороны, они являются частью чисто женского сообщества, которое в фантазии авторов ассоциируется с жестокостью, социальной иерархией и сексуальным насилием со стороны мужского персонала (и мужской фантазии, кстати). Конечно, в реальной жизни тюрьмы существуют, но их даже нельзя сравнивать с тюрьмами из кинофильмов! Прославленные в фильмах "группы Би", эти женщины эффектны, сладострастны, начинены вулканической сексуальностью и всегда жаждут драться. Они дерутся за влияние, из-за сказанных слов, из-за всякой чепухи и довольно часто за обладание другими женщинами. И они дерутся очень эротично (характерный пример - множество драк в фильме "Дом женщин" - HOUSE OF WOMEN, 1962). Женщина-заключенная - это дикая женщина, так ее хочет представлять себе общество: она нарушила закон, она ведет преступный образ жизни, она чертовски необуздана. В этой фантазии мы уподобляемся людям, чье болезненное любопытство удовлетворяется созерцанием эротических сцен, мы таким образом проникаем в запретные области, тем самым обогащая свою фантазию".
ЖВТ по-существу является видом так называемых "эксплуатационных фильмов" (exploitation film), то есть, фильмов, в которых художественная сторона приносится в жертву "потребе публики", то есть упор в них делается на такие стороны жизни, которые возбуждают "низменный" интерес публики - похоть, секс, кровь, насилие и т.п. В фильмах жанра "ЖВТ" изображаются женщины, ставшие жертвой сексуальных и физических издевательств, чаще всего со стороны садисток-надзирательниц или сокамерниц.
Голливуд начал производить фильмы этого жанра в 1930х годах, например лента "Придержи своего мужчину" (HOLD YOUR MAN, 1933) с Джин Харлоу. Раньше в таких фильмах мало показывалось действие внутри тюрем. Это продолжалось до 1950х годов, гогда вышли фильмы >"В клетке" (CAGED, 1950) с Элеaнор Паркер и Агнес Мурхед, "Женская тюрьма" (WOMEN'S PRISON, 1955) с Айдой Лупино и Клио Мур, а также "Преданные женщины" (BETRAYED WOMEN, 1955). Действие этих фильмов, изобилующих женскими драками, целиком происходит в тюрьме.
Самыми известными кинолентами в жанре ЖВТ пожалуй являются "Ильза - Волчица СС" (ILSA, SHE WOLF OF THE SS, 1975) Дона Эдмондса и "Скованный пыл" (CAGED HEAT, 1974) Джонатана Демми. Актриса Пам Граер (знаменитая по фильмам "Арена" и "Коффи") исполнила немало ролей в этом жанре, в таких фильмах как "Большой дом с куколками" (THE BIG DOLL HOUSE, 1971), "Большая птичья клетка" (THE BIG BIRD CAGE, 1972) и "Женщины в клетках" (WOMEN IN CAGES, 1971).
Если поначалу (в 1930е годы) тема "Женщины в тюрьме" развивалась в форме мелодрамы, то в 1950е годы эти кинофильмы стали классифицироваться как фильмы "категории B". Начиная с 1970х все больше фильмов этого жанра стало превращаться в продукцию порнографии. Многие фильмы с ЖВТ далеки от реальности и призваны лишь удовлетворять мужскую гетеросексуальную фантазию (частью которой являются женские поединки). Существненное значение в кинофильмах ЖВТ играет лесбийская тема, как например в знаменитом фильме "Чикаго" (CHICAGO, 2002).
Европейский кинематограф также внес свою лепту в этот жанр, в частности, режиссер Хесус Франко
со своими фильмами "99 женщин" (99 WOMEN, 1969) и "Женская тюрьма", или "Куколки за колючей проволокой" (FRAUENGEFANGNIS or Women's Prison or Barbed Wire Dolls, 1975).
Этот жанр настолько разработан, что есть актрисы (подобно вышеупомянутой Пэм Граер), специализирующиеся на таких ролях. В характерной для рассматриваемого жанра киноленте "Большой дом с куколками" (THE BIG DOLL HOUSE, 1971) группа заключенных женщин, работающих на кукурузной плантации, отходит в сторону, чтобы дать возможность двум из них выяснить отношения физически. Пэм Граер играет плохую девчонку. Схватка продолжается в большой грязной луже, куда драчуньи скатились в процессе выяснения отношений (соперница Пэм Граер побеждает, ведь она - хорошая ;) ). Поединок поставлен эффектно, это что-то вроде дуэли, в которую остальные женщины не вмешиваются, исполняя лишь роль секундантов.
Некоторые подобные фильмы порой больше известны своими кетфайтами, нежели художествеными достоинствами. Но даже в совсем плохих фильмах встречаются неплохо поставленные женские драки. Один из таких фильмов, незаслуженно получивший широкую известность - "Девочки из исправительной колонии" (REFORM SCHOOL GIRLS, 1986). Среди трех кетфайтов можно отметить неплохую, но короткую драку между "главной плохой девушкой" в камере и темнокожей заключенной.
Другой сюжет драки темнокожей и белокожей девушек реализован в кинофильме "Черная мама, белая мама" (BLACK MAMA, WHITE MAMA, 1972). Две заключенные-смутьянки (одна - революционерка, другая - бывшая девушка из гарема) не могут ужиться, их связывают цепью, чтобы безопаснее конвоировать. По дороге, будучи в буквальном смысле связаными по рукам, они начинают отчаянно драться, провоцируя кровавую бойню между гангстерами и революционерами. Не исключено, что сюжет борьбы двух девушек-невольниц, связанных за руки явился прототипом знаменитого поединка рабынь в "Семи великолепных гладиаторах" (THE SEVEN MAGNIFICENT GLADIATORS, 1983), хотя сцена борьбы там намного более чувственная.
Типичное кино о чужаке в женской тюрьме - "99 женщин" (99 WOMEN, 1979) Хесуса Франко. Фильм развивается по накатанному сюжету. Группа девушек заключена в хорошо охраняемую тюрьму-крепость, где они отбывают свои сроки. В тюрьму с тайной миссией присылают инспекторшу (Мария Шелл) для проверки работы персонала тюрьмы и условий содержания заключенных. В конце концов дело доходит до драки двое-на-двое - Шелл с сокамерницей дерется против главной надзирательницы (Мерседес МакКембридж), которой ассистирует местный губернатор (Герберт Лом).
Как и в любом направлении массовой культуры, в жанре плохих девчонок и женщин в тюрьме подавляющее число фильмов не блещет высоким качеством. Для того, чтобы понять, насколько типичный фильм в этом жанре плох, стоит прочитать краткую характеристику фильма "Общежитие для плохих девчонок" (BAD GIRLS DORMITORY, 1985) в "Энциклопедии фильмов о женщинах в тюрьме": "Героиня - жертва насилия и убийца дружка, которую бросили в волчью стаю колонии для малолетних. В этом дешевом вульгарном фильме есть все, что положено: плохо поставленные кетфайты, четыре сцены в душевых, лесбиянство, наркотики, инцест, банды, изнасилования, кунг-фу, самоубийства, убийства и лошадиная доза голого тела". 
|
