|
Спортивных фильмов, посвященных спортсменкам-единоборкам относительно немного. Когда-то основным видом женского "спортивного" единоборства в кино был профессиональный реслинг, который преподносился как реальный стиль единоборства. Примеры: "Получить все", или "Калифорнийские куколки" (...ALL THE MARBLES, 1981), "Американские ангелы. Кровавое крещение" (AMERICAN ANGELS. BAPTISM OF BLOOD, 1989). Теперь предпочтение отдается боксу, среди фильмов этой тематики нужно выделить "Девичий бой" (GIRLFIGHT, 2000) и "Крошку на миллион долларов" (MILLION DOLLAR BABY, 2004), получившую несколько Оскаров.
Первые спортивные фильмы, в которых изображались единоборки, были о реслинге, популярном в США псевдоборцовском представлении. "Профессиональный реслинг"- это срежиссированный спектакль, требующий, однако, от участников хорошей физической подготовки, акробатической техники и смелости. Как правило, создатели фильмов о женщинах-реслершах старались показать отчаянную борьбу и соперничество на ринге (и вне его). Когда-то женщина-борец была большой редкостью, и единственным местом, где ее реально можно было увидеть - это ринг про-реслинга. В упомянутом в Части 3 кинофильме "Рэкетирки" или "Пригвождающие девушки" (RACKET GIRLS, PIN DOWN GIRLS, 1951) на фоне криминального сюжета группа девушек-борцов (реслерш) активно тренируется и борется на ринге. Этот фильм, как и множество других подобных фильмов невысокого качества, получил известность только благодаря наличию в нем девушек-борцов - убери их, вообще ничего не останется.  В самом известном кинофильме на тему реслинга, "Получить все" (ALL THE MARBLES, 1981) Роберта Олдрича, главным образом, благодаря работе Викки Фредерик и Лорин Лендон, а также участию в нем высококлассного актера Питера Фалька (тренер), профессионально, колоритно и с юмором показан мир своего рода запретного "спорта". Такие фильмы как бы подготавливали тот форменный "взрыв" интереса к женской борьбе, который произошел в конце 1980-х годов.
Среди фильмов о реслершах нужно также отметить киноленту "Ниже пояса" (BELOW THE BELT, 1980), рассказывающую о труппе реслерш (невеселых и неочаровательных), путешествующих из города в город, чтобы заработать себе на хлеб. Как обычно, борцовские схватки представляются как "леджит" (на реслиноговском сленге это означает реальный поединок). Реслерши со своим шоу переезжают из одного городка в другой, и это позоляет снять по сути фильм-путешествие. Американская провинция создает с одной стороны ощущение просторов и свободы, а с другой - это унылый мир, из которого героиням хочется вырваться...
Женский реслинг особо популярен в Мексике, где в 1960х годах была создана целая серия фильмов с близкими названиями: "Реслерши против..." (LUCJADORAS CONTRA...). В одном из них - реслерша борется с сумасшедшим доктором, похищающим женщин для своих экспериментов (WRESTLING WOMEN AGAINST THE MAD DOCTOR, 1963), в другом - пышная реслерша борется с ацтекской мумией (WRESTLING WOMEN AGAINST THE AZTEC MUMMY, 1964), в третьем - реслерша борется с роботом-убийцей (WRESTLING WOMEN AGAINST THE MURDEROUS ROBOT, 1969).
Первым широко известным фильмом, изображающим мир женского бокса, стал фильм "Девичий бой" (GIRLFIGHT, 2000) Карин Кусамы. Несмотря на отсутствие у Мишель Родригес опыта - как актерского, так и боксерского, из 350 девушек выбрали именно ее. После многих отборочных экзаменов на ринге и после пяти месяцев интенсивных тренировок в бруклинском спортзале, ее в конце концов отобрали на роль Дианны Гузман. Эта роль принесла Мишель огромную популярность и успех в Голливуде, где она показала себя истинно "крутой девчонкой" - Мишель Родригес хорошо вжилась в роль единоборки, впоследствии она сыграла несколько боевых ролей, в частности, в фильме "Бладрейн" (BLOODRAYNE, 2005) и в первой серии киноленты "Обители зла" (RESIDENT EVIL, 2002) Пола Андерсона (в компании с другой "боевой дамой" Миллой Йовович).
После "Девичьего боя" появились его упрощенные варианты, похожие между собой - как по сюжету так и по названию. Во всех этих фильмах женские единоборства - даже не важная часть, а основа сюжета. Почти все они (кроме пожалуй "Крошки на миллион") по построению сюжета близки как к "Рокки", так и к старой советской "Первой перчатке". Героини пробиваются на чемпионский пьедестал, проходят путь от никому не известных новичков до претенденток на чемпионские пояса. Обязательно присутствие сильных соперниц (также претенденток или действующих чемпионок) - пероснажей не вполне негативных, но "с червоточинкой". Обязательно изображается промежуточное поражение в середине фильма, после которого надо найти в себе силы подняться. И непременный "хэппи-энд" с победой. Делаются также попытки показать неприятие женского бокса окружающими, например, в фильме о чернокожей боксерше "Медоносная пчела" (HONEYBEE, 2001). При повторяющихся и довольно банальных сюжетах, кино этого жанра нередко содержит живые характеры, реальные проблемы и чувства.
Стоит отдельно остановиться на нашумевшем фильме "Крошка на миллион долларов" (MILLION DOLLAR BABY, 2004) Клинта Иствуда. Это, пожалуй, первая попытка сделать кино о женских единоборствах не в развлекательном ключе, а в жанре серьезной драмы, что является коньком Иствуда. Результат - Оскары и огромный сбор - налицо. Что касается спортивной стороны фильма, тут мнения специалистов разделились - одни считают, что атлетически сложенная Хилари Суонк неплохо изобразила боксершу (особенно во время тренировок), другие находят множество неточностей и ошибок в изображении боев, а некоторые считают, что "бои" в исполнении Суонк мало имеют общего с настоящим боксом, напоминая нереальные поединки Рокки и даже профессиональный реслинг. Действительно, все бои состоят из сцен по 2-3 секунды, Суонк старательно выполняет отдельные движения, а впечатления, что происходит бой - нет, и отсутствие у актрисы опыта поединков бросается в глаза. Некоторые скептически относятся и к участию в фильме прославленной боксерши Люсии Рийкер. Например, Сумия Анани считает, что "Люсия предпочитает драться с 'Крошкой из Миссури', а не с 'Девушкой с островов' " (прозвище самой Анани - КЖЕ), намекая на непринятие Рийкер вызова Анани в 2004 году, а также на ее отказ драться с Лисой Холевайн и Кристи Мартин. Так или иначе, но очевидно, что женский бокс развивается усилиями реальных боксерш, а не посредством голливудских фильмов.
Впрочем, фильмы боксерской тематики (и спортивной вообще), как правило, страдают некоторой схематичностью (в духе "бац-бац - нокаут"  ), так что относительно свежая женская струя призвана оживить этот жанр. Кстати, колоритная Люсия Рийкер сыграла еще несколько спортивных ролей, в частности, тренершу в "Бойце Вероники" (VERONICA'S FIGHT MASTER, 1995) и роллерболистку в "Роллерболе" (RALLERBALL, 2002).
Подобные фильмы безусловно приучают публику к мужественному образу женщины-бойца, но несмотря на это, с женским боксом происходит то же самое, что с другими видами спорта: поскольку женщины гораздо меньше мужчин интересуются спортивными состязаниями, а настоящие ценители и болельщики предпочитают смотреть матчи (и бои) в высших, а не в низших "лигах", женский бокс никогда не приблизится по популярности (и доходам) к мужскому боксу, разве что, лет через сто (это же относится к футболу и к другим зрелищным видам спорта).
Кстати, "Крошка на миллион" возглавляет текущий список 50-ти лучших спортивных фильмов ресурса "Международной базы данных кинофильмов" (IMDb), в то время как "Девичий бой" помещен на 40е место. Учитывая, что спортивных фильмов очень много, это неплохой показатель. Интересно, что в десятку самых худших спортивных фильмов попали "Рэкетирки" (второе место с конца) и "Роллербол".
Помимо художественных фильмов, создана немало документальных лент о женском единоборстве. На самой заре кинематографа, один из его создателей, прославленный Томас Эдисон, снял короткометражку с женским боксом, "Бокс сестер Гордон" (GORDON SISTERS BOXING, 1901), в котором две дамы в платьях до колен сошлись в боксерском поединке в живописном саду. Хотя этот бой и не был соревновательным, обе боксерши продемонстрировали неплохую технику, ловкость и подвижность, причем каждая из них провела и получила по нескольку ощутимых ударов в голову. Думается, что Эдисон неспроста выбрал этот сюжет для экспериментов с киносъемкой - он посчитал женский бокс динамичным, красивым и необычным зрелищем, достойным нового искусства кино. Эта короткометражка является не только первым документальным фильмом о женском боксе, но и первым достоверным свидетельством женского боксерского поединка.
В последнее время создано несколько документальных фильмов о женском спортивном единоборстве. В большинстве из них упор делается на борьбу женщин за равноправие (женщины везде равны). В частности, Катя Банковски сняла фильм "Теневые боксеры" (SHADOW BOXERS, 1999), в котором главный персонаж - Люсия Рийкер. Автор рецензии на этот фильм саркастически пишет: "Как представительницу 'слабого пола', женщину нужно защищать от насилия, от физических нагрузок, держать подальше от рабочих мест, политики и всего того, что непосредственно не связано с домашним хозяйством". Та же Люсия Рийкер снялась еще в нескольких документальных фильмах: "Рожденная для боя" (BORN TO FIGHT, 2000), "Громовой удар" (THUNDERBOX ,2000), а также в фильме "Слово на 'Л': Лакуна" (THE L WORD. LACUNA, 2005) про группу калифорнийских лесбиянок (там она играет саму себя - тренера).
Что касается женского про-реслинга, то "документальных" фильмов о нем еще больше. Два примера - "Борющиеся женщины США" (WRESTLING WOMEN USA!, 2001) с реслершами - от Милдред Бурке до наших современниц и "Королева реслинга" (WRESTLING QUEEN, 1975) о знаменитой реслерше Вивьен Вачон, впоследствии трагически погибшей в автокатастрофе в возрасте 40 лет.
Надо отметить, что и до "Девичьего боя" женский бокс появлялся на киноэкранах, к примеру, в киноленте криминального жанра "Она - хороший боец" (SHE GOOD FIGHTER, 1995) показаны женские поединки по боксу.
Помимо бокса, женщины на киноэкране также "участвуют" в менее популярном, но более распространенном среди женщин виде единоборств - кикбоксинге. В известном фильме "Теневая слава" (SHADOW GLORIES, 2001) бывший кикбоксер Пенн совместно с некоей СиДжей Кейес (Сара Рашель Айзенберг) организует спортивную школу, в которой учит детей умению драться, с тем, чтобы оно им никогда не пригодилось. Но СиДжей хочет на практике испытать себя, она просит Пенна так научить ее драться, чтобы ни один мужчина не смог побить ее, как ее отец бил ее мать. Более того, она захотела "преодолеть половой барьер" и стать самой сильной профессиональной файтершей. Это означало победить непобедимого мужчину -кровожадного тяжеловеса Кузинского по прозвищу "Киллер", жестокого и грозного бойца, уже убившего на ринге двоих соперников и погубившего когда-то боксерскую карьеру самого Пенна. Пенн хорошо понимает чувства СиДжей и помогает ей в этом. В течение всего фильма идет подготовка к финальному бою. Этот невероятный и невозможный в реальности поединок СиДжей с "Киллером" мог бы рассматриваться как пародия, если бы не обильные потоки крови и трагический конец... Кстати, один из рецензентов отмечает, что сюжет фильма напомнил ему творчество Максима Горького.
В третьей части обзора упоминались восточные единоборства как основная техника, используемая женщинами-бойцами в криминальных фильмах. В кинофильме "Кулак Ангела" (ANGELFIST, 1993) подробно показаны женские "соревнования" на Филиппинах в каком-то особом виде восточных единоборств (напоминающем карате). Лос-анжелесская полицейская (Катя Сассун) участвует в жестоком поединке на ринге против агентши-оборотня.
Помимо реслинга, бокса и восточных единоборств, есть еще один популярный квазибоевой спорт (кстати, практически чисто женский) - "Роллер Дерби", который часто становится сюжетом кинофильмов. В этом виде спорта сложные правила. Если упрощенно, то две команды девушек-роллерш мчатся по кругу на роликовых коньках, сталкиваясь и опрокидывая друг друга. Разгоряченные девушки на роликах, скорость, столкновения, падения, куча мала, борьба и драки (запрещенные правилами, но иногда случающиеся) - это пожалуй даже более кинематографично, чем чистые бокс и борьба. К тому же, эти роллерши - бедовые девицы, которые круты не только на спортивной арене - со всеми вытекающими сюжетными поседствиями. Кстати, кинематографические роллерши дерутся и борются гораздо чаще реальных, а манера этой борьбы весьма близка к про реслингу. Среди фильмов о роллершах можно отметить следующие: "Девушка Роллер Дерби" (ROLLER DERBY GIRL, 1949), "Ожесточенные роллерши" (UNHOLY ROLLERS, 1972) и телесериал "Давка на роликах" (ROLLERJAM, 1999). Следует особо выделить "Бомбу из Канзаса" (KANSAS CITY BOMBER, 1972) с очаровательной Рэкуэл Уэлч, которая тренировалась по пять часов в день в течение трех месяцев, чтобы выступать на равных с реальными роллершами, исполнявшими второстепенные роли в этом фильме.
Здесь стоит еще раз упомянуть о фильмах, в которых заняты профессиональные спортсменки-единоборки (например, Карен Шеперд, Синтия Ротрок, Дана Хи и многие другие). Как правило, участие этих единоборок скорее призвано продемонстрировать технику боевых искусств как таковую. Иными словами, большинство сыгранных ими "боев" с сюжетной линией связаны мало (а то и просто притянуты за уши ).
Нельзя пройти мимо еще одного вида кинотелепродукции - рекламы, создатели которой постоянно находятся в поисках свеженьких сюжетов. Женское единоборство привлекло рекламодателей прохладительных напитков. В самом деле, когда смотришь сражающихся дамочек, пересыхает во рту. Но огорчаться не надо - к вашим услугам ледяные баночки с живительной влагой... Три весьма эффектные и сексуальные гладиатриссы (певицы Бритни Спирс, Пинк и Бейонс Ноулс в компании Энрико Иглесиаса) в бикини и с картонными мечами выходят на арену и картинно готовятся к "смертельному бою", красуясь перед разгорячеными зрителями, изнемогающими от дефицита влаги в организме. Зрители с нетерпением ждут сражения, но гладиаторши "заводят публику" (как на концерте), что приводит к раскрытию неких "закромов", из которых извергается водопад баночек с пепси, а император в экстазе падает с VIP трибуны. Кстати, есть еще одна реклама пепси с гладиаторами, но уже с мужчинами.
Две другие девицы повздорили и принялись акробатично драться - сначала на суше, затем - в фонтане, а в конце - в ванне с грязью, завораживая оказавшихся рядом мужчин. В этой ситуации дешевое американское пиво "Миллер" оказывается очень кстати, ведь поглощенным обворожительным зрелищем людям уже все равно, что пить. В другой, более мирной версии рекламы Миллер, одна девушка толкает другую в бассейн с водой, а потом происходит "драка" подушками.
Эта реклама пива Миллер вызвала волну критики. Многие нашли эту рекламу оскорбительной, и пивовары отказались от ее показа. Здесь стоит привести несколько характерных мнений об этом, чтобы лучше понять противников показа кетфайтов и женских поединков вообще.
- Реклама пива Миллер вероятно аппелирует к большой группе американских мужчин соответствующего уровня интеллекта и степени уважения к женщине.
- Реклама пива Миллер абсолютно неприемлема. Она изображает смешным то, что не является смешным для миллионов женщин нашей страны, ежегодно подвергающихся сексуальному насилию. Нельзя поддерживать мужчин во мнении, что женщины - безмозглые создания, созданные для сексуальных развлечений.
- Реклама "Миллер лайт" сообщает девушкам, что агрессия и физическое насилие - это приемлемо.
- Фигуры девушек [в телерекламе пива Миллер] напоминают куклу Барби, что призвано увековечить такого рода стереотип красивой женщины.
- Мне 34 года, я отец дочери... Эта реклама свидетельствует о том, что многие мужчины в нашем обществе смотрят на женщин как на сексуальные игрушки и что насилие не только дозволено, но и смешно.
- Я ненавижу это! Это не только тупо, это помогает пропагандировать стереотип тупых блондинок и идиотов-мужчин.
- Я считаю, что эта реклама оскорбительна как для мужчин, так и для женщин. Я не вижу никакой связи между дракой двух женщин и решением пить Миллер. Я теперь вообще не буду покупать Миллер.
Возразить на все это нечем, кроме того, что почти все телерекламы основаны на низменных человеческих инстинктах и отличаются невероятной тупостью, так что почти каждую рекламу можно раскритиковать в пух и прах, с не меньшим основанием, чем эту.
Не так давно, по российскому телевидению гоняли яркую и эффектную рекламу мобильного телефона "Самсунг", в которой группа моделей, явившаяся на кастинг, устраивает в приемной настоящую битву за право сняться в рекламном ролике с вожделенной трубкой. Интересно, что телевидение очень быстро перешло на сильно сокращенный вариант ролика, а потом и вовсе сняло его с эфира. Тут дело, видимо, не в "оскорбительности" сюжета, а в том, что чересчур эффектная сцена отвлекает внимание зрителя от собственно товара, так что зрители могут не уловить, телефон какой фирмы рекламируется, и тем более, о какой конкретной модели идет речь.
Осталось рассмотреть так называемые "поединки по случаю", или "спонтанные драки". Как уже говорилось, во многих фильмах самой разной тематики и жанров вспыхивают драки. Когда-то дрались почти исключительно мужчины, а теперь и женщины охотно колотят друг друга (по крайней мере в кино и на телевидении). К этой категории относятся и многочисленные кинофильмы, в которых сцены женских поединков строго говоря к сюжету отношения не имеют, более того, иногда к сюжету практически не имеют отношения и сами дерущиеся героини - сцены в фильмы добавлены в качестве "острой приправы". Отсюда, впрочем, вовсе не следует, что плохи сами фильмы или сцены женских поединков в них.
Очень сложно выделить какие-то женские поединки в кинематографическомо море. Отметим лишь один из первых кетфайтов в кино - в немом кинофильме "Гнездо дьявола" (PERCH OF THE DEVIL, 1927) - драку в угольной шахте между соперницами (их исполняют знаменитости того времени, Джейн Уинтон и Мэй Буш).
|
